Фильмы с женщиной в числе сценаристов при сопоставимых бюджетах приносили студиям более высокую медианную прибыль, чем картины, созданные исключительно мужчинами на ключевых позициях.

К такому выводу пришла исследовательница Йоханнес-Гутенбергского университета Майнца Анья Хувилер, проанализировавшая почти 200 тысяч фильмов, выпущенных с 1994 по 2023 год.

Результаты исследования опубликованы в журнале Frontiers in Communication. Для финансового анализа учёные использовали данные о более чем 4,2 тысячи фильмов, для которых были доступны сведения о производственных бюджетах и мировых кассовых сборах.

Одной из наиболее заметных закономерностей оказались результаты фильмов, написанных женщинами, но снятых мужчинами. Их медианная прибыль составила около $35,9 млн — на 34% выше, чем у фильмов, в которых и режиссёром, и сценаристом был мужчина. При этом бюджеты этих картин были сопоставимы.

Такие фильмы также показывали более высокую окупаемость инвестиций. Их показатель ROI составил 1,1 против 0,88 у фильмов с мужчинами на обеих позициях — примерно на 25% выше. ROI в данном исследовании отражает соотношение прибыли и производственных затрат и не учитывает расходы на маркетинг и распространение, а также некоторые другие источники дохода.

Картины, в которых женщины были одновременно сценаристами и режиссёрами, демонстрировали примерно такую же окупаемость, как фильмы с мужчинами на обеих позициях, но при этом создавались при бюджетах примерно вдвое меньше.

При этом самые дорогие кинопроекты оставались преимущественно мужской территорией. Среди 10% фильмов с крупнейшими бюджетами доля картин без женщин-режиссёров и сценаристов составляла 74,8%, среди 5% самых дорогих — 78,6%, а среди 1% — 88,6%.

За 30-летний период ни один фильм с женщиной-режиссёром не вошёл в верхний 1% по производственному бюджету. В этой категории оказались 44 фильма, и лишь пять из них были написаны женщинами, хотя режиссёрами оставались мужчины. Медианная прибыль этих пяти картин была примерно на $113 млн выше, чем у фильмов, созданных исключительно мужчинами, при немного меньших медианных бюджетах.

Схожая картина наблюдалась и среди более широких групп высокобюджетных фильмов. В верхних 5% по бюджету медианная прибыль картин с женщиной-сценаристом и мужчиной-режиссёром составляла $556 млн против $470 млн у мужских проектов. Среди верхних 10% разница составляла около $134 млн — примерно $452 млн против $318 млн.

При этом доля фильмов с женщиной-режиссёром или сценаристом за исследуемый период росла медленно. В 1994 году женщина занимала хотя бы одну из этих должностей в 21,5% фильмов, а в 2023 году — в 29,4%. Таким образом, спустя почти 30 лет женщины по-прежнему участвовали в качестве режиссёров или сценаристов менее чем в трети фильмов.

Авторы исследования не изучали причины выявленных финансовых различий. Хувилер предположила, что при принятии решений о финансировании и найме продюсеры могут чаще обращаться к знакомым людям и привычным моделям работы, поскольку кинопроизводство связано с высокой неопределённостью и финансовыми рисками.

После движения #MeToo участие женщин в кино продолжило расти, однако исследование не обнаружило устойчивого ускорения этого процесса.

Учёные подчёркивают, что финансовая часть анализа преимущественно отражает американский кинопрокат, а некоторые группы, в частности женщины-режиссёры, были представлены небольшим числом фильмов.

Кроме того, пол участников в полном массиве данных определялся по именам, что могло приводить к недоучёту женщин из некоторых культурных групп.

По словам Хувилер, ценность исследования заключается в том, что вопрос участия женщин в кино рассматривается не только с точки зрения представительства, но и через финансовые результаты.

Полученные данные, считает исследовательница, дают повод изучить существующие подходы студий к найму, утверждению проектов и распределению бюджетов.