Ученые исследовали пигменты исторической картины с подписью «L daVinci» и обнаружили на ней краску, которую начали производить только в начале XVIII века.

Результаты исследования опубликованы в журнале Science Direct.

Однако это открытие не доказывает, что произведение является подделкой: более молодой пигмент мог появиться в результате реставрации или более поздних изменений картины.

Исследование провели специалисты Университета Уппсалы, изучившие картину с изображением римского императора Домициана. На ней обнаружена плохо различимая подпись «L daVinci», после которой, вероятно, следует латинское слово pinxit — «написал» или «написано».

Картина выставлялась на аукционе Christie's в Лондоне в 1928 и 1929 годах, причем тогда ее приписывали итальянскому художнику эпохи Возрождения Тициану. Позднее обнаруженная подпись породила предположение о возможной связи произведения с Леонардо да Винчи.

Чтобы выяснить, какие материалы использовал художник, владельцы картины обратились к исследователям кафедры материаловедения и инженерии Университета Уппсалы. Якоб Тюр и Томас Эдвинссон применили рамановскую спектроскопию — метод, позволяющий с помощью лазерного света определить химический состав и структуру материалов.

Ученые исследовали микроскопические образцы, взятые из разных частей картины, и обнаружили в общей сложности 13 пигментов. Двенадцать из них были традиционными материалами, применявшимися в Средние века и эпоху Возрождения. Следовательно, они были доступны как Леонардо да Винчи, так и Тициану. Даже черный пигмент, использованный в подписи, — углеродная сажа — известен с древности.

Однако в двух участках картины обнаружили прусскую синь — синтетический пигмент, производство которого началось только в начале XVIII века. Поэтому именно эти слои краски не могли быть нанесены при жизни ни Леонардо, ни Тициана.

Сам по себе этот факт не означает, что вся картина создана позднее. Старые произведения искусства часто реставрировали и дописывали. Более того, рентгеновское исследование картины обнаружило изменения в одном из участков, где нашли прусскую синь, — в лавровом венке на голове Домициана. Некоторые листья, видимые на поверхности картины, отсутствуют на рентгеновском изображении.

«Для картин очень распространены позднейшие подкраски. Поэтому обнаружение новых пигментов на отдельных участках не обязательно означает, что картина является подделкой», — пояснил Якоб Тюр.

По словам исследователя, эти изменения могли быть результатом ремонта или реставрации, проведенной спустя много лет после создания произведения.

При этом анализ материалов пока не позволяет установить автора картины. Происхождение произведения предстоит определять по совокупности данных — с учетом искусствоведческого анализа, истории владения картиной и результатов других научных исследований.

Ученые отмечают, что этот случай показывает, насколько полезными для изучения произведений искусства могут быть методы современного материаловедения. Те же спектроскопические технологии, которые применяются для исследования современных материалов, позволяют анализировать мельчайшие частицы пигментов в произведениях, созданных несколько столетий назад.