Գիտնականները ուսումնասիրել են «L daVinci» ստորագրությամբ պատմական նկարի պիգմենտները և դրա վրա հայտնաբերել ներկ, որը սկսել են արտադրել միայն XVIII դարի սկզբին։

Հետազոտության արդյունքները հրապարակվել են Science Direct ամսագրում։

Սակայն այս բացահայտումը չի ապացուցում, որ ստեղծագործությունը կեղծիք է. ավելի ուշ շրջանի պիգմենտը կարող էր հայտնվել վերականգնման կամ նկարի ավելի ուշ կատարված փոփոխությունների արդյունքում։

Հետազոտությունն իրականացրել են Ուպսալայի համալսարանի մասնագետները, որոնք ուսումնասիրել են հռոմեական կայսր Դոմիցիանոսի պատկերով նկարը։ Դրա վրա հայտնաբերվել է վատ տարբերակվող «L daVinci» ստորագրությունը, որից հետո, հավանաբար, գալիս է լատիներեն pinxit բառը՝ «նկարել է» կամ «գրված է»։

Նկարը ցուցադրվել է Christie's-ի աճուրդում Լոնդոնում 1928 և 1929 թվականներին, ընդ որում այն ժամանակ այն վերագրվում էր Վերածննդի դարաշրջանի իտալացի նկարիչ Տիցիանին։ Ավելի ուշ հայտնաբերված ստորագրությունը ենթադրություն է առաջացրել ստեղծագործության հնարավոր կապի մասին Լեոնարդո դա Վինչիի հետ։

Պարզելու համար, թե ինչ նյութեր է օգտագործել նկարիչը, նկարի սեփականատերերը դիմել են Ուպսալայի համալսարանի նյութագիտության և ճարտարագիտության ամբիոնի հետազոտողներին։ Յակոբ Տյուրը և Թոմաս Էդվինսոնը կիրառել են ռամանյան սպեկտրոսկոպիա՝ մեթոդ, որը թույլ է տալիս լազերային լույսի օգնությամբ որոշել նյութերի քիմիական կազմն ու կառուցվածքը։

Գիտնականները ուսումնասիրել են նկարի տարբեր հատվածներից վերցված մանրադիտակային նմուշներ և ընդհանուր առմամբ հայտնաբերել 13 պիգմենտ։ Դրանցից տասներկուսը եղել են ավանդական նյութեր, որոնք կիրառվել են Միջնադարում և Վերածննդի դարաշրջանում։ Հետևաբար, դրանք հասանելի էին ինչպես Լեոնարդո դա Վինչիին, այնպես էլ Տիցիանին։ Նույնիսկ ստորագրության մեջ օգտագործված սև պիգմենտը՝ ածխածնային մուրը, հայտնի է հնագույն ժամանակներից։

Սակայն նկարի երկու հատվածում հայտնաբերվել է պրուսական կապույտ՝ սինթետիկ պիգմենտ, որի արտադրությունը սկսվել է միայն XVIII դարի սկզբին։ Հետևաբար, հենց ներկի այդ շերտերը չէին կարող нанесված լինել ոչ Լեոնարդոյի, ոչ էլ Տիցիանի կյանքի օրոք։

Ինքնին այս փաստը չի նշանակում, որ ամբողջ նկարը ստեղծվել է ավելի ուշ։ Հին արվեստի գործերը հաճախ վերականգնել և լրացրել են։ Ավելին, նկարի ռենտգեն հետազոտությունը հայտնաբերել է փոփոխություններ այն հատվածներից մեկում, որտեղ գտել էին պրուսական կապույտը՝ Դոմիցիանոսի գլխի դափնեպսակի վրա։ Որոշ տերևներ, որոնք տեսանելի են նկարի մակերեսին, բացակայում են ռենտգեն պատկերում։

«Նկարների համար շատ տարածված են ավելի ուշ արված վերաներկումները։ Այդ պատճառով առանձին հատվածներում նոր պիգմենտների հայտնաբերումը պարտադիր չէ, որ նշանակի, թե նկարը կեղծիք է», — պարզաբանել է Յակոբ Տյուրը։

Հետազոտողի խոսքով՝ այս փոփոխությունները կարող էին լինել վերանորոգման կամ վերականգնման արդյունք, որն իրականացվել է ստեղծագործության ստեղծումից շատ տարիներ անց։

Միևնույն ժամանակ նյութերի վերլուծությունը դեռևս թույլ չի տալիս պարզել նկարի հեղինակին։ Ստեղծագործության ծագումը պետք է որոշվի տվյալների ամբողջության հիման վրա՝ հաշվի առնելով արվեստաբանական վերլուծությունը, նկարի տիրապետման պատմությունը և այլ գիտական հետազոտությունների արդյունքները։

Գիտնականները նշում են, որ այս դեպքը ցույց է տալիս, թե ժամանակակից նյութագիտության մեթոդները որքան օգտակար կարող են լինել արվեստի գործերի ուսումնասիրության համար։ Նույն սպեկտրոսկոպիական տեխնոլոգիաները, որոնք կիրառվում են ժամանակակից նյութերի հետազոտության համար, թույլ են տալիս վերլուծել մի քանի դար առաջ ստեղծված գործերում պիգմենտների ամենափոքր մասնիկները։